Por P. J. del Rey
Palmarés de la edición número 64 del Festival de Cannes, clausurada el domingo 22 de mayo de 2011. Palma de Oro: El árbol de la vida, de Terrence Malick. Gran Premio del Jurado: ex aequo, Le Gamin au vélo, de los hermanos Dardenne, y Érase una vez en Anatolia, del turco Nuri Bilge Ceylan. Mejor dirección: Nicolas Winding Refn, por Drive (filme estadounidense con realizador nacido en Copenhague). Mejor actor: Jean Dujardin, por El artista (de Michel Hazanavicius, Francia). Mejor guion: el de Footnote, de Joseph Cedar (es una película israelí, Hearat Shulayim en su título original, asimismo por él dirigida). Premio técnico: el director de fotografía José Luis Alcaine, por "su uso de la luz" en La piel que habito, de Almodóvar, cuyo estreno en España está por ahora previsto para el próximo 2 de septiembre. Cámara de Oro (el galardón destinado a los que prometen): Pablo Giorgelli, por Las acacias (Argentina). Premio FIPRESCI de la sección oficial: Le Havre, de Aki Kaurismäki. Mejor película en la sección Una Cierta Mirada: ex aequo, Arirang, del coreano Kim Ki-duk, y Halt auf freier Strecke, de Andreas Dresen (Alemania). Premio de la Juventud: La piel que habito, de Almodóvar.
Falta en el párrafo anterior el premio a la mejor interpretación femenina, que, por su papel protagónico en la película Melancholia, correspondió a Kirsten Dunst, la cual tuvo la gran galanura y elegancia de espíritu de dedicárselo al director de la misma, Lars von Trier, quien por parte del órgano directivo del certamen (o, cuando menos, por el sector y la cara más institucional y políticamente correcta de tal equipo directivo) fue declarado persona no grata tras las palabras "Entiendo a Hitler" que pronunció en la presentación de la cinta ante la prensa, que levantaron las usuales amPollas de casos así.
Ya sabemos que los calentones verbales resultan bastante propios de muchos artistas, y ese exabrupto del incontinente y neurótico Trier se halla relacionado, aunque resulte llamativo y en principio (solo en principio) paradójico, con el descubrimiento que este inclasificable y peculiar danés (con orígenes familiares germanos), autor de un singular Anticristo e inventor del Dogma (movimiento estilístico y sobre todo avispada plataforma autopromocional, también para los que se apuntaron, sincera o comercialmente --o ambas cosas--, a ese carro cinematográfico allende las fronteras del pequeño país nórdico), tuvo en determinado momento de la vida, consistente --según señaló Catherine Deneuve en favor de él (a la dama Deneuve la honra igualmente una enormidad la defensa del amigo que la dirigió en Bailar en la oscuridad) en enterarse de que su auténtico padre era un hombre judeoalemán cuya existencia se le había ocultado o semiocultado.
Algunos recientes fallecimientos: Elizabeth Taylor (23 de marzo de 2011, Los Ángeles, 79 años) (nada --o quizá todo, por la inefabilidad de ciertas sensualidades y temperamentos-- se puede añadir ya a lo escrito, dicho, visto, pensado e imaginado sobre la estrella británica y universal de los ojos de color violeta), Leonard Kastle (18 de mayo de 2011, Westerlo [Nueva York], 82 años) (nunca olvidado por la única película que dirigió, esa pieza cruel y grotesca llamada Los asesinos de la luna de miel, de 1969 [parece ser que a Berlanga le encantaba y también parece ser que el primer director de The Honeymoon Killers, su título original, un joven Scorsese, fue despedido del rodaje por lento]), Sidney Lumet (9 de abril de 2011, Nueva York, 86 años) (el último o el penúltimo de la fértil generación de la televisión de los cincuenta, preocupado siempre por la corrupción policial, política y judicial, que nos dijo adiós en la pantalla en 2006, pleno de facultad narrativa, con un título que es una oportuna frase pretestamentaria, Antes que el diablo sepa que has muerto), María Isbert (25 de abril de 2011, Villarrobledo, 94 años) (digna hija y heredera del inconmensurable Pepe Isbert, actriz imprescindible en tantas películas y representaciones teatrales a lo largo de varias décadas de historia del espectáculo en España), Farley Granger (27 de marzo de 2011, Nueva York, 85 años) (el actor de cara de niño al que, entre otras, recordaremos por Senso, Extraños en un tren, La soga, They Live by Night y La muchacha del trapecio rojo).
Entre el 31 de mayo y el 4 de junio de 2011, organizado por German Films y con diversas subvenciones y patrocinios públicos y privados de la República Federal, se ha celebrado en Madrid el Decimotercer Festival de Cine Alemán (la semana inmediatamente siguiente, en la Ciudad Condal , su menos veterana y algo más reducida versión barcelonesa, el Segundo Encuentro con el Cine Alemán). Cada año, este evento ha exhibido los más interesantes títulos de la producción de allí, la mayoría de los cuales al final no terminan distribuyéndose en España, a pesar de que se han proyectado películas muy notables, como la obra maestra Der freie Wille (de Matthias Glasner, 2006), mostrada hace varias ediciones, en la que, con amargura, dureza y compasión, se cuenta el difícil y tal vez imposible proceso de reinserción (y de enamoramiento de verdad) de un agresor sexual. La edición que acaba de concluir ha contado con Goethe!, de Philipp Stölzl; Picco, de Philip Koch; Kokowääh, de Til Schweiger; Poll, de Chris Kraus; Romeos, de Sabine Bernardi; el documental Transit, de Angela Zumpe; Die Fremde (en castellano, La extraña), de Feo Aladag (un agudo y no complaciente acercamiento, en una línea de preocupaciones compartidas, por ejemplo, con Fatih Akin, a la cuestión de la identidad cultural y social, evidenciando el asunto de la represión familiar y no familiar, en los alemanes turco-musulmanes [turco-musulmanes por nacimiento o por sus progenitores]), y un largo y estimable etcétera.
Wikileaks, al cine por partida triple: Charles Ferguson, director de la reconocida disección sobre la Gran Recesión Inside Job, prepara una ficción, a cargo de HBO, acerca de la vida de Julian Assange; además, y aparte del documental al respecto de Alex Gibney (en fase de preproducción), el estudio Dreamworks de Spielberg ha adquirido los derechos del libro Wikileaks: Inside Julian Assange's War on Secrecy, escrito por los periodistas de The Guardian David Leigh y Luke Harding.
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